Introducción: el presidente Marcelo Claure tuitea antes del partido. Escribe: “Día de remontada”. También insiste desde hace días con una idea absurda ya desechada por la hinchada bolivarista: cambiar el escudo.

Son las excentricidades de los ricos. En la previa, el club Bolívar da la bienvenida en la pista atlética a sus cuatro refuerzos: Da Costa, Savio, Jairo Quinteros y Arancibia. En la “tradición” de homenajear con camisetas conmemorativas, entrega una a Beñat con el número 100 y otra a Diego Bejarano con el 150.

Roberto Carlos Fernández posa junto a sus ex compañeros. El carrilero se va, a préstamo, al F.C. Baltika de la ciudad rusa de Kaliningrado, la antigua Konigsberg prusiana. La hinchada de la curva norte -con siete mil hinchas en Miraflores- recupera el “trapo” de Chucky, el “muñeco diabólico”.

Nudo: el vasco Beñat coloca en el “eleven” titular a mucha gente joven. Herrera va de líbero; Miguel Ángel Villarroel de carrilero por derecha; Villamil y Ramiro Vaca en el medio; y Lucas Chávez, arriba.

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El Guabirá del español José Aurelio Gay (buen técnico) no se meterá atrás y atacará toda la tarde/noche; no sacará nada provechoso porque a Chajtur no le dará la gana (fallará dos goles cantados).

La primera parte termina uno a uno. Las falencias defensivas de Bolívar las pone en evidencia un equipo que coquetea con el descenso en la tabla acumulada. Son, principalmente, dos: sus carrileros dejan espacios a sus espaldas (Villarroel y Uzeda) y Justiniano se queda muy solo en la contención (con Villamil de ocho y Vaca de diez).

El gol celeste lo hace un intermitente Ramiro Vaca (titular porque “Patito” está lesionado); el gol “azucarero” es un regalo de Lampe (cada día más inseguro). Nota mental: ¿por qué asumimos como normal que el seleccionador Costas no venga casi nunca al Siles?

Desenlace: un Bolívar más eléctrico/rápido resuelve el “match” en la segunda parte con dos goles (uno de Sagredo y otro del letal Algarañaz). San José saca a tres de sus changos (Herrera, Lucas y Villarroel).

Se da cuenta también -como todos-que Uzeda no es carrilero pues se cansa de bajar y subir. Uzeda es el “wing” zurdo de toda la vida. Otro problema que se viene para el técnico vasco es la posición de nueve de Ronie Fernández (en curva descendente como Lampe). ¿Con la llegada de “Chico” Da Costa y Savio, el chileno volverá a la banda? ¿pondrá a los tres?

Post-scriptum: Bolívar se mete en la pelea por el titulo, es tercero y se coloca a seis puntos del líder The Strongest (con un partido menos). Marcelo Claure, como Riquelme, está feliz. Y si le da la gana, cambiará el escudo.

(08/07/2023)

Introducción: el fútbol femenino, con la fase clasificatoria de la Copa Simón Bolívar, se pone en marcha con el clásico paceño en Achumani.

Las stronguistas están con la bronca de los dos clásicos perdidos el año pasado. La directora del comité ejecutivo de la Asociación de Fútbol de La Paz, Miriam Mendoza, dice presente en el “Rafael Mendoza Castellón”, así como el presidente del club, Héctor Montes.

El público roza las 200 personas, entre ellos una docena de hinchas celestes.

Pablo Cabanillas pone lo mejor que tiene de mitad de cancha para adelante: Janeth Morón de enganche, con Jhylian Mamani de “wing” por derecha, Cielo Veizaga por izquierda y Brizna Sánchez, de nueve.

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El técnico bolivarista, Darko Antonio Prada, coloca toda la confianza en su delantera yungueña Pamela Ballivián, la dueña de la pelota parada. La ex jugadora celeste, Salma Carrión, graba el partido sobre el verde como parte de su tesis universitaria sobre el fútbol femenino, acompañada de su tutor, el colega Mario Espinoza. Los chicos de MKR Sports 365 retransmiten en vivo y en directo en su página de “feis”.

Nudo: el partido se resuelve en la primera parte con un contundente tres a cero. En el minuto catorce, la balanza/venganza se comienza a cocinar a fuego lento gracias a un desborde de Jhylian por derecha y un pase gol para Cielo Jazmín Veizaga.

Cuando Pamela Ballivián se pierde el empate sobre la media hora frente al arco gualdinegro, los hinchas “académicos” alientan con su tradicional “Bolívar, Bolívar”. Hacía muchos años que no se escuchaba esto en Achumani.

Una jugada preparada de la sociedad Mamani/Zamara permite el segundo de Cielo a la media hora. A falta de cuatro minutos para el descanso, Brizna sentencia con el golazo de la fecha, un disparo perfecto de falta a la escuadra de la valla visitante defendida por Celia Corina Alba Condori.

Desenlace: la segunda parte es un mero trámite. Bolívar no se ha reforzado como si lo han hecho sus dos grandes rivales de la categoría, Always Ready y The Strongest. Y eso se paga. Las “celestes” son incapaces de reaccionar/remontar y las dirigidas por Cabanillas manejan el “match” a gusto y placer, dando oportunidad y roce a jugadoras menos habituales como la nueve Maylet Celeste Paco.

Post-scriptum: cuatro equipos (Tigre, Bolívar, CAR y ABB) luchan por clasificar a la fase nacional de la Copa Simón Bolívar y posteriormente a la Libertadores. Con la victoria de las “millonarias” frente a ABB (por 2 a 1), la campeona puede salir del duelo con las gualdinegras. El mes aniversario del club The Strongest arranca de la mejor manera, con una victoria de sus “guerreras”.

(02/04/2023)

Introducción: el mercado del cine está cambiando a pasos agigantados. La televisión por cable y especialmente las distintas plataformas de streaming llegaron para quedarse. Hollywood hace ahora películas altamente comerciales, accesibles y rentables, es decir hace sagas, remakes, secuelas, franquicias, infantiles, terror… Netflix, Amazon y el resto del streaming arriesgan más y se la juegan por el cine de autor y el cine independiente. Dejaron de convivir en las salas oscuras estos dos tipos de cine.Nos botaron a punta de pipocazos. Porca miseria.

La creación de contenidos para mercados globales marca hoy la agenda. El capitalismo neoliberal apostó por la deslocalización y el cine no quedó al margen. Sale más barato (la reducción de costos y la maximización de las ganancias está en el centro de todo) rodar una película en Sudamérica —con parámetros técnicos de calidad— que en cualquier otro lugar. Como también pasó en la literatura y el desembarco de los grandes sellos editoriales, el denominador común es la estandarización, los acentos neutros, las historias “globales”, los contenidos y géneros que no molestan, no se atreven.

En el camino, perdemos sabor local, autenticidad, perdemos diversidad. Nada de eso importa: el público nacional es una pata insignificante de la mesa. La gran torta prioriza las ventas internacionales. Una película ya no recupera ni el 10% en la taquilla local. Obtiene su devolución a nivel global cuando se vende a una aerolínea, a un cable, a una plataforma de streaming con millones de clientes en medio mundo. La coproducción es el modelo señalado de estos proveedores de servicio de contenido.

Nudo: Anomalía marca un antes y un después en el cine boliviano. Llega fuera del modo tradicional de producción de cine en Bolivia: de la mano de un canal de televisión (PAT). Es una buena noticia que las televisoras —que ganan mucho y ofrecen poco— apuesten por el cine. No es tan buena noticia que hagan telefilmes para estrenar en sala oscura. Anomalía es también la primera apuesta por insertarse dentro de esta “nueva” industria global. Por eso, el productor es más importante que el director (el paceño Sergio Vargas Paz, licenciado en marketing y comercio exterior, dato no menor, y con estudios de cine en Colombia). El productor de Anomalía es el colombiano Felipe Morell, que trabaja en el sector audiovisual de la creación de contenidos para mercados globales.

Anomalía ha sido rodada en Cochabamba con un elenco de argentinas (Beatriz Spelzini y Flor Antonucci), colombianos (Julián Trujillo y Juan Pablo Barragán), españolas (Mercedes Salazar y Patricia García) y una tropa boliviana (Ricardo Gumucio, Elisabeth Salazar, Paola Salinas y Camila Rocha). Y en el filme, el “sueño” de muchos se ha cumplido: en Cochabamba no hay “qochalas”. La “historia” es un cruce  de géneros: un poco de ciencia ficción, unas gotas de drama y una pincelada de romance. Para temblar por partida triple. ¿Es la coproducción Anomalía una película del cine boliviano? No, ni siquiera eso.

Desenlace: para vender Anomalía en el mercado local antes de exportar, estos visionarios modernos han apelado al viejo y desgastado truco de lo nacional, luego de hacer una exhaustiva investigación de mercado. “Tienes que ver Anomalía porque es nuestra. Hay que consumir cine nacional, no importa si es bueno o malo, nadie nace siendo bueno, aprendamos en el camino y construyamos entre todos”, ha dicho el director Vargas Paz.

Para vendernos, la película comete otro error de principiante: se presenta como “la primera película futurista”. No, ni siquiera eso. Parece que alguien no vio El triángulo del lago de Mauricio Calderón, reivindicada en el último Festival de Cine Radical como película esotérica. El estribillo de “la primera” ya cansa y espanta. Lo escuchamos antes: la primera película boliviana gore, la primera película potosina, la primera de terror, la primera comedia erótica y un largo etc.

Post-scriptum: la “historia” que cuenta “Anomalía” también la hemos visto antes: cero riesgo. La manipulación de los recuerdos (la posibilidad científica de borrarlos y crearlos) puede dar mucho juego dramático y narrativo. Puede. Me acuerdo (entre otras) de Inception de Nolan o Eterno resplandor de una mente sin recuerdos con Jim Carrey o la de Amenábar con posterior versión gringa (Vanilla sky). El homenaje a Star Wars con la princesa Leia da risa y vergüenza ajena. Como ese “tributo” hay unos cuantos más, a cada cual más zafio. La sutileza no es el fuerte de un director impecable en lo técnico, como la película. A estas alturas, esto no alcanza. ¿Dónde está el guion y la dirección de actores?

Anomalía, el telefilme que apuesta por el mercado global, carece de identidad (su mayor pecado al apostar por un no lugar) y no logra transmitir emoción (ni conflicto) alguno. Es fría (como los colores con los que imagina el futuro), plana (aburre de principio a fin), estereotipada (el “científico” tiene pinta y cara de loco), no sabe cerrar, es desprolija en el ecléctico elenco (hay algunas actrices que recitan el guion telenovelero) y apenas alcanza para ser un cortometraje. La respuesta tímida en la premiere (aplaudimos por hábito y costumbre) es una señal. El otro ruido fueron los ronquidos del amigo que estaba en la última fila, a mi lado. No todo el mundo sufre con Anomalía. Dice el director que si te gusta la recomiendes a los amigos y si no te gusta a tus enemigos. No, ni siquiera eso. Tu enemigo favorito no merece una siesta plácida, roncando a raudales.